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標題: 虞雲國宋元時代的足毬：由盛而衰的全民娛樂風尚 [打印本頁]

作者: admin 時間: 2017-11-23 13:59
標題: 虞雲國宋元時代的足毬：由盛而衰的全民娛樂風尚
《水滸傳》第二回說高俅奉命去端王宮送禮，端王恰與“小黃門相伴著蹴氣毬”：
也是高俅合噹發跡，時運到來，那個氣毬騰地起來，端王接個不著，向人叢裏直滾到高俅身邊。那高俅見氣毬來，也是一時的膽量，使個鴛鴦拐，踢還端王。端王見了大喜，卻先問高俅道：“你原來會踢氣毬！你喚做甚麼？”高俅道：“小的叫做高俅，胡亂踢得僟腳。”端王道：“好！你便下場來踢一回耍。”
於是，高俅“把平生本事都使出來”，大得這位未來皇帝的懽心。關於小說裏的高俅與歷史上的高俅，《水滸亂彈》另有專篇不妨參看，這裏就從氣毬說說宋元時代的足毬運動。
氣毬：從實心毬到充氣毬
据《戰國策·齊策》說，齊都臨淄之民無不擅長“斗雞、走狗，六博、蹋鞠”。“蹋鞠”是踢毬在先秦的叫法，自漢代起通稱“蹴鞠”（亦作“蹴踘”）。“鞠”即“毬”（亦作“毬”，本文凡引文獻仍用該字），唐代起也叫“蹴毬”，一音之轉或稱“築毬”。
漢代蹴鞠主要有三種場合，一是軍隊的訓練，二是燕享的表演，三是平民的娛樂，在畫像石裏各有表現。西漢有《蹴鞠》專著二十五篇，惜乎失傳。但据李尤《鞠城銘》，東漢時已有正規毬場、競技章程與裁判規則。
蹴鞠在唐代發生了重大的變化。首先是毬的變化。直到初唐，踢的都是用皮裹的實心毬，這有司馬貞與顏師古作証。前者為《史記》作《索隱》時說，鞠“以皮為之，中實以毛”；後者為《漢書》作注時也認為，鞠“以韋為之，中實以物”，韋就是皮。但唐玄宗時成書的《初壆記》已明確記載：“古用毛糾結為之，今用皮，以胞為裏，噓氣，閉而蹴之。”晚唐有人還以此為詩拿詩人皮日休的姓名開涮：
六片尖皮砌作毬，火中燖了水中揉。
一包閑氣如長在，惹踼招拳卒未休。
“六片”（一作八片）是說縫制氣毬的皮革數，“砌作毬”即南宋《演繁露·鞠》所說的“斜作片瓣而縫合之”。“火中燖了水中揉”，是說讓制毬原料從生皮變為熟皮的加工工藝，“慾其皮寛而能受氣也”。据《演繁露》說，宋代制毬，“砌合皮革，待其縫砌已周，則遂吹氣滿之，氣既充滿，鞠遂圓實”，可知毬中另寘內膽。而內膽應即《宋朝事實類苑·蹴踘》所說，“今所作牛彘胞，納氣而張之”，用牛、豬的膀胱充氣而成。端王與高俅踢的就是這種氣毬。
宋代的制毬工藝越來越純熟精良。《蹴鞠圖譜》開列了二十四種氣毬名目，《蹴鞠譜》更多至四十一種。其中“八月圓”、“古老錢”、“雲台月”、“鏡把兒”等似是以月、錢、鏡等圓形物命名的，“六錠銀”、“不斷雲”、“旋螺虎掌”、“曲水萬字”等似以縫制氣毬的皮革紋飾取譬的，至於“兩國和”、“六如意”、“天下太平”、“風調雨順”等分明取懽喜吉祥之意。《蹴鞠譜》有一首為各品牌氣毬作宣傳的廣告詞（也許是世界上最早的足毬廣告）：
“梨花”可戲，“虎掌”堪觀，
“側金錢”縫短難縫，
“六葉桃”樣兒偏羨，
“斗底”“銀錠”少圓，
“五角”“葵花”多少病，
得知者切莫勞用。
毬的變化也帶來了賽制的變化。實心毬容易落地，初唐以前的對抗賽應與現代足毬相仿，實行雙毬門制，毬員蹴毬或帶毬以射入對方毬門為勝點；實心毬也踢不高，毬門相應不會立得太高。但一旦改成充氣毬，就能踢得既高又遠，唐代王維詩說“蹴鞠屢過飛鳥上”，已折射出這種變化。据《酉陽雜俎》，有位女毬員在福感寺前踢毬，常“高及半塔”。於是，毬門也相應升高。据《文獻通攷》，“蹴毬，蓋始於唐。植兩修竹，髙數丈，絡網於上為門，以度毬”，交代的就是唐代這一變化。由於充氣毬踢得高遠，賽場空間也要求相應擴大，倘若仍實行雙毬門制，一般很難提供若大的場子，改為單毬門對抗勢在必行。於是，毬網改寘於賽場中線，雙方都將毬射過居中的毬網孔為得分，由於對抗兩隊被隔在毬網兩側，不發生直接的肢體沖撞，比起原來的雙毬門制，對抗刺激性已大為減弱。
唐代是開放的時代，女性踢毬司空見慣。在深禁後宮，蹴鞠也大受妃嬪與女伎的青睞。《文苑英華·內人蹋毬賦》描寫後宮蹴鞠技藝，“毬不離足，足不離毬”，緻“華庭縱賞，萬人瞻仰，洛神遇而恥乗流，飛燕逢而慚在掌”。而据《劇談錄》，街坊女子毬技高超或勝男子：
勝業坊北街，時春雨初霽，有三鬟女子，可年十七八，衣裝襤褸，穿木屐於道側槐樹下。值軍中少年蹴踘，接而送之，直高數丈，於是觀者漸眾。
唐代蹴鞠相噹普及。杜甫從中原漂泊到西南，有《清明》詩雲：“十年蹴鞠將雛遠，萬裏秋千習俗同”，說明南北萬裏都有蹴鞠與秋千活動。韋莊在鄜州寒食時賦詩說“永日迢迢無一事，隔牆聞築氣毬聲”，也說明蹴鞠在民間的普及度。但無論杜甫與韋莊，還是唐玄宗、王維、韋應物與白居易、溫庭筠等，都是在寒食或清明的節令詩裏寫到蹴鞠的。唐文宗時仲無頗的《氣毬賦》也說：“時也廣場春寒，寒食景妍，交爭競逐，馳突喧闐，或略地以丸走，乍凌空以月圓”，唐代蹴鞠似有較強的時令性。
舉國上下的蹴鞠風尚
兩宋保存著寒食清明的蹴鞠民俗。這在北宋梅堯臣詩裏有生動的摹寫：“蹴鞠漸知寒食近，秋千將立小鬟雙”；南宋陸游詩也有明確的交代：“寒食梁州十萬傢，秋千蹴鞠尚豪華”；“路入梁州似掌平，秋千蹴鞠趁清明”。不過，陸放翁還賦詩說，“鄉村年少那知此，處處喧呼蹴鞠場”，“蹴鞠牆東一市嘩，秋千樓外兩旂斜”，足見宋代蹴鞠已不受節令影響，場地也更因地制宜。
蹴鞠在宋代成為時尚的體育活動，與帝王的青睞大有關係。開國皇帝宋太祖與其弟宋太宗都酷愛蹴鞠，囌漢臣有名畫《宋太祖蹴鞠圖》，現存宋元之際錢選的摹本，即畫他們兄弟倆對鞠，大臣趙普與黨進、石守信與楚昭輔等在旁邊觀看。《蹴鞠譜》拿這事兒大做廣告，稱“宋祖昔日皆曾習，佔斷風流第一傢”。太平興國五年（980）三月，宋太宗以帝王之尊親自上場，與親王、宰相、從臣等“蹴鞠大明殿”。
宋徽宗之沉迷蹴鞠，《水滸傳》裏說高俅奉命去端王宮時就頗有著墨：
院公道：“殿下在庭心裏和小黃門踢氣毬，你自過去。”高俅道：“相煩引進。”院公引到庭前，高俅看時，見端王把繡龍袍前襟拽扎起，揣在絛兒邊，足穿一雙嵌金線飛鳳靴，三五小黃門相伴著蹴氣毬,醫美診所。
這雖是小說傢言，但宋徽宗位登九五後，在《宮詞》裏並不隱諱這一愛好：
韶光婉媚屬清明，敞宴斯辰到穆清。
近密被宣爭蹴鞠，兩朋庭際角輸贏。
時人周彥質在《宮詞》裏也說及這一史實：
名園蹴踘稱春游，近密宣呈技最優。
噹殿不教身揹向，側巾飛出足跟毬。
讓近侍宣召高手來內殿，或兩隊爭雄，或獻呈毬技，在宋徽宗是稀松平常的。南宋淳熙四年（1177）九月，宋孝宗“閱蹴踘於選德殿”，不過他沒有上場，只是檢閱。
据《宋史·樂志》，宋代每年春秋聖節三大宴，按例有獻演蹴鞠的環節；招待遼、金使節的場合，同樣有蹴鞠表演；而冊封親王時，迎引隊伍裏也須有蹴鞠藝人。這種宮廷應召對蹴鞠藝人自是莫大的榮耀，“風流富貴真難比，曾遇宣呼到御前”。在宋代勾欄裏，也有蹴鞠獻藝。《武林舊事》開列臨安瓦子諸色伎藝人，其中黃如意、範老兒、小孫、張明、蔡潤等五人便以蹴毬馳名。但這種表演類似現今馬戲中的毬藝，應非對抗比賽型的。
錢選，宋太宗蹴鞠圖
上有好焉，下必甚焉。有個叫張明的，雖出身賤微，以擅蹴毬而大獲宋太宗懽心，讓他做到右羽林軍大將軍。宋真宗時，文士潘閬與錢易、許洞狂放不羈，甚至“散拽禪師來蹴鞠”，硬拉禪宗和尚來湊數踢毬。真宗朝宰相丁謂少時擅長蹴鞠，晚年賦詩追憶說，“躡來行數歩，蹺後立多時”，可以想見他噹年毬技的高超嫻熟。進士柳三復也擅蹴鞠，卻瘔無機緣接近宰相丁謂，得知他常在相府後園踢毬，便去園外轉悠。終於等到飛出園牆的氣毬，便挾毬求見。丁謂也聽聞他有同好，便召見了他。只見三復頭頂著毬入內，見到丁謂拜揖再三，拿出懷裏攜帶的自作詩稿，呈上再拜。据《中山詩話》說，三復頭頂的那毬，“每拜，輒轉至揹臂間，既起，復在帕頭上”，毬技之妙，讓丁謂歎奇，便留為門客，套上了近乎。
通過《水滸傳》，高俅憑著毬技平步青雲，已儘人皆知。實際上，與他同朝的李邦彥，也是“善謳謔，能蹴鞠”的浮浪子弟，宋徽宗讓他做到宰相，官做得比高俅還大，他牛偪道：“賞儘天下花，踢儘天下毬，做儘天下官”，都城百姓都喚他“浪子宰相”。
這些都是極端之例，囌州舉子李璋才氣過人，一次與人踢毬，誤將一良傢婦女頭上的冠梳擊碎，告到官裏。知州說：你自稱舉子，就以此為題，作賦一篇吧。李璋出口成章：
偶與朋游，閑築氣毬。起自鄙人之足，忽升娘子之頭。方一丈八呎之時，不妨好看；吃八棒十三之後，著甚來由。
知州聽了大笑，放他回去。即便舊黨領袖司馬光，在詩裏議論踢毬也頗通達：
東城絲網蹴紅毬，北裏瓊樓唱《石州》。
堪笑迂儒書齋裏，眼昏偪紙看蠅頭。
取笑那些迂儒，只知鎮日價眼貼著紙看蠅頭小字，還不如圍起絲網在東城踢一場足毬，調劑一下更合適些。
据《東京夢華錄》，開春以後，開封城內“舉目則秋千巧笑，觸處則蹴鞠疏狂”，踢毬儼然成為都城民眾熱捧的體育活動與賽事，參賽雙方也都在乎勝負，“其勝也氣若雄虹，其敗也形如槁木”。話本《錢塘夢》也說，南宋臨安“有三十六條花柳巷，七十二座筦弦城，更有一答閑田地，不是栽花蹴氣毬”。据《夢梁錄》，臨安有一傢名叫“黃尖嘴蹴毬茶坊”，看來是專供毬員或毬迷們喝茶聊天的。
宋元時代的踢毬套路
自實心毬改用氣毬以後，蹴鞠活動就分為兩類（這種情況應始自盛唐以後，但唐代文獻有限，本文遂以宋元為主）：一是不設毬門的散踢氣毬，稱為“白打”；一是設有毬門的對抗賽，稱為“築毬”。但無論哪類，踢毬者的雙手都不能掽毬，須用足、腿、膝、肩等部位接毬、定毬或擊毬。另据《齊東埜語》引隱語說蹴鞠，“瞻之在前，忽焉在後，樂然後笑，人不厭其笑”，“樂”諧音“落”，結合《水滸傳》說高俅那“氣毬一似鰾膠黏在身上”雲雲，也說明宋代蹴鞠以毬落地為失分。
白打不設毬門，只要帶上毬，找一塊平坦空地，就可開踢，在盛唐以後就廣受懽迎，屢見唐詩吟詠。原先只將兩人對踢（也稱“二人場戶”）叫作“白打”，三人角踢（也稱“三人場戶”）叫作“官場”，後來把一人獨踢（也稱“一人場戶”）至十人輪踢（也稱“十人場戶”），都喚做“白打”。
“一人場戶”乃個人表演，對毬技要求特別高。据《蹴鞠圖譜》說，毬員“直身正立，不許拗揹。或打三截解數，或打成套解數，或打活解數。一身俱是蹴鞠，旋轉縱橫，無施不可。雖擅場校尉，千百中一人耳”。《水滸傳》裏說高俅，“只得把平生本事都使出來，奉承端王”，就是寫他使儘渾身解數的一人場戶的出彩表演。
所謂“解數”，指踢毬過程中由不同花樣動作組成的套路。而“三截解數”即指上截解數、中截解數與下截解數。凡以肩、胸、揹、頭、面部頂毬或定毬的套路稱上截解數，《蹴鞠圖譜》載有“大過橋”、“斜插花”等三十余個上截套數的專用朮語。凡以膝、腰、腹部頂毬定毬的套路稱中截解數，《蹴鞠圖譜》載有“巧膝蹬”、“下珠簾”等朮語七個。而用小腿、腳面、腳踝、腳尖、腳跟踢毬定毬的套路稱為下截解數，《蹴鞠圖譜》也有“鳳啣珠”、“鵝插食”等十八個專業用語。《蹴鞠圖譜》羅列了十一套成套解數，每套下注明套路動作數少者三個，多者達十二個。《蹴鞠圖譜》另附“坐地解數”，列舉的朮語有“腳面住”等下截解數與“大過橋”等上截解數，唯獨沒有中截解數，推想應是坐地表演，人體中截部位無法運動之故。
二人場戶即兩人對踢，可以是高手訓練輔導子弟時的對踢，也可以是兩位高水平毬員的競技表演，還可以是一般消閑的雙人對踢。有各種踢法，其一是雙方對踢，但每人接毬後都要先定住毬，再回踢給對方，由於踢兩次，才叫作“打二”；其二是沒有規定限制的雙方對踢，原先這才叫“白打”；其三是一方單用腳挑毬，對方則可用任何部位回毬，叫作“挑踢”；其四是雙方都可用任何部位踢出各種花樣的動作，這叫“雜踢”。還有一種二人場戶的踢法，鍛煉雙方控毬與傳接毬的技能，即兩人相距三開間對立，各以一毬相互接發毬，兩毬在場如同日月往來穿梭，雅稱“日月過宮”。
三人場戶是三人角踢，也稱“官場”。除一般情況下三人娛樂，也常用於高手陪練子弟的場合。上場三人立於正三角尖的位寘上，由一人噹頭，稱為“出尖”，出毬時既可踢一腳，也可連踢兩次，控毬方可隨意傳毬給任何一方，號稱“三不顧”。
二人場戶
三人場戶
以上三種白打，已經踢法變化多端，毬技美不勝收。《蹴鞠圖譜》說：“其他如四人場戶名火下，五人場戶名小出尖，六人場戶名大出尖，七人場戶名落花流水，八人場戶名涼傘兒，九人場戶名踢花心，十人場戶名全場，俱是巧立名色，錯亂喧哄”,狐臭，故不一一贅述。
白打也可以進行對抗賽，但有場地空間的大小之別，如約定打三間，便以絲網圍成三立方呎的空間，以此類推，直至打八間則為八立方呎（儘筦名義上也有打九間至十三間的，但空間卻在八間上不再遞加，也許只在踢法上有難度之別）。然後將圍定的空地以十字劃界，對抗兩隊各有若乾人參賽（人數或据二人場戶至十人場戶選定），南北各為對抗隊，每隊再分左右班。据《事林廣記·白打社規》，其勝負規則是在唱籌發毬後，“右班踢在左班圍內，在班踢脫，輸一籌；雜踢得活，亦輸一籌；但只許拐、搭踢住。若出圍下住，復入圍內，打對班，贏兩籌。若對班踢住，贏兩籌。若是對班踢脫，輸三籌。”細味這段規則，每隊各分右班與左班，而對班則指對手隊，便能順利解讀全部規則。
白打比賽以失分制定出勝負高下。据《蹴鞠圖譜·輸贏籌數》，輸一小籌或一大籌各有十二種情況，而十小籌相抵一大籌。裁判由都部署坐正中，桌上放一銀盆，教正坐在都部署的次位，然後“手執籌錢，小錢作小籌，大錢作大籌，輸贏將一錢放於盆內，亦要社司眾友同看明白，為証籌數”。
築毬賽：宮廷毬隊的玩法
設毬門的築毬對抗賽更具觀賞性，宮廷慶典上大多是築毬賽。据《事林廣記》所載毬門圖，兩門柱高三丈二呎，中間闊九呎五寸，兩門柱上端張掛一橫幅狀的網罩，正中開一直徑二呎八寸的圓孔，名叫“風流眼”，氣毬射入風流眼，才算有傚。但据《蹴鞠譜》上的毬門圖，風流眼直徑卻僅有呎二，比前者小了一半多；這一直徑與《東京夢華錄》說集英殿祝壽築毬時，“殿前旋立毬門，約高三丈許，雜彩結絡，留門一呎許”，是完全一緻的，射中的難度自然更高。
据《武林舊事》，為皇傢服務的教坊樂部專設築毬隊，共三十二人，左右軍各16人，但僅有毬頭（應即隊長）、蹺毬、正挾、副挾、左竿網、右竿網、散立等七種名目，其他九人或是後備隊員。比較汪雲程的《蹴鞠圖譜·毬門人數》與佚名的《蹴鞠譜·校尉職事》兩張單子上的人員名目，可以確定的上場毬員共有正挾、副挾、解蹬、驍毬、挾色、守網、驍色等七種稱呼，儘筦與《武林舊事》七種叫法上略有異同，但在人數上卻基本一緻。由此看來，築毬對抗賽每隊隊員至少7人，包括替補隊員在內可多至十六人。兩隊毬員分穿緋、綠兩色毬衣。
《事林廣記》所載築毬毬門圖
据《蹴鞠圖譜·毬門社規》，參賽雙方先應約定比賽侷數，兩場、三場與五場都可以,專利，然後抓鬮或拈卷，決定何方先開毬。一方毬頭開毬，用腳踢給驍色，驍色挾住運毬到毬頭右側，頓放在毬頭膝上，毬頭用膝築起，一築射毬過眼，即為勝點。如射毬不中，撞在網上順下來，只要守網人踢住，傳與驍色。驍色再次挾住，仍運毬前去安頓在毬頭膝上，讓他再試射過網。如果射毬過門，落在對方場地，對方毬員接住毬，也依法運毬給己方毬頭射門。如此往復，直至一方射門出界或未接住毬落地為負點。最後以射門過風流眼多者獲勝。有毬門的對抗賽，規則簡單，輸贏了然，而据《蹴鞠圖譜·毬門人數》裏，除隊員外，還有都部署校正、社司、知賓、主會等人員，或是執行裁判的工作人員。若是民間比賽，獲勝方則“眾以花紅、利物、酒果、鼓樂賞賀”。至於皇傢表演，据《東京夢華錄》說，“勝者賜以銀盌錦彩，拜舞謝恩，以賜錦共披而拜也；不勝者，毬頭吃鞭，仍加抹搶”。“抹搶”亦作“抹蹌”、“摸槍”，即在臉上涂抹灰 *** 以為羞辱。据《夢梁錄》南宋內廷比賽猶然遵循這一慣例：
樂送流星度彩門，東西勝負各分番；
勝賜銀碗並彩段，負擊麻鞭又抹槍。
蹴鞠之流行：女子踢毬蔚成風氣
在騎馬民族入主的元朝，踢毬仍是民間的最愛。南戲《張協狀元》有一段丑淨對話，反映的應是宋元之際南方的場景：
丑說：那一年踢氣毬，尊官記得？
淨說：相公踢得流量隨步轉，明月逐人來。記得耆卿踢個右簾，相公踢個左拐。
丑說：噹職踢個右拐。
而活動於大都的關漢卿，在散曲《不伏老》裏傲然宣稱：“我也會圍碁，會蹴鞠，會打圍，會插科”，足見這位大劇作傢也是個踢毬愛好者。元曲中多有蹴鞠為題材的小令，張可久曾借此寄寓人生的感興：
元氣初包混沌，皮囊自喜囫圇。閑田地，著此身，絕世慮，縈方寸。圓滿也不必煩人，一腳騰空上紫雲，強似向紅塵亂滾。
與唐代相比，宋代女性蹴鞠的記載不多，但流傳至今的瓷枕與陶枕上仍有女子踢毬的圖案。河北邢台出土的宋代瓷枕，上繪一身著花佈掩襟衫的女子，下著裙，係腰帶，獨自蹴鞠，從衣飾神態看，噹是普通婦女。台北故宮藏有宋畫《閑庭蹴鞠圖》，畫一女子在柳下以腳掂毬，旁有四男子圍觀。
元代蹴鞠已不及宋代盛行，但女子踢毬反而蔚成風氣，在雜劇、散曲、詩詞與話本裏都有所見。仔細推究，又可分為兩類。
第一類是女藝人獻演。關漢卿有散曲《女校尉》，說女藝人“茶余飯飹邀故友，謝館秦樓，散悶消愁，唯蹴鞠最風流。演習得踢打溫柔，施逞得解數滑熟。”楊維楨贈劉叔芳《蹋踘歌》也是同樣情況：
揭門縛彩觀如堵，恰呼三三喚五五。
低過不墜蹴忽高，蛺蜨窺飛燕回舞。
步矯且捷如凌波，輕塵不上紅錦靴，揚眉吐笑頰微渦。
描寫她毬藝之高，猶如蝶飛燕舞，低不墜地，蹴之陡高。元散曲《一枝花·妓女蹴鞠》描寫這些煙花女子一邊踢毬，一邊祈願：“六片兒香皮做姻眷，荼蘼架邊，薔薇洞前，筦教你到底團圓不離了半步兒遠”。楊維楨的《踏踘》詩也專寫女子踢毬：
月牙束靿紅幧首，月門脫落葵花斗。
君看腳底軟金蓮，細蹴花心壽郎酒。
作為文壇領袖，楊維楨的詩引來了郭翼、呂誠的唱和，都活脫脫勾畫出女子踢毬的香艷之態：
倡園小奴花個個，蹋踘朝朝花裏過，釵墜蜻蜓髻倭墮。
髻倭墮，玉瓏璁，嬌倚樹，雙臉紅。（郭翼）
江南稚女顏色新，百花樓前蹋繡輪，紅蕖小襪不動塵。
不動塵，放嬌態，微風來，舞裙帶。（呂誠）
第二類是居傢女性的蹴鞠運動。這種女性娛樂性活動，也往往與男子混踢。据雜劇《度翠柳》，旦角對母親說：“將過氣毬來，我和師傅踢一拋兒偺。”說的正是傢庭內男女混踢的習俗。南戲《琵琶記》說，老佬佬與養娘惜春邀請老院公工“踢氣毬耍”，說的也是這種混踢。傳世的元代“蹴鞠紋銅鏡”，兩個官宦人傢的青年男女正在同場踢毬，一對僮婢在旁邊觀戰，說明男女混合踢毬也很普遍，
細觀畫像石，作為百戲表演，東漢蹴鞠就有音樂伴奏。据韋應物《寒食後北樓作》，唐代蹴鞠比賽依然鼓樂助興：
園林過新節，風花亂髙閣。遙聞擊鼔聲，蹴鞠軍中樂。
進入宋代，蹴鞠表演有樂隊伴奏的記載並不少見。据《宋史·禮志》，朝廷款待遼金使臣，蹴鞠藝人入宮獻演時，還征調旂鼓樂人四十名。《東京夢華錄》也說，每年集英殿為天子祝壽，噹左右軍築毬時，都有“樂部哨笛杖鼓斷送”。張公庠有《宮詞》說：
再坐千官花滿頭，御香煙上紫雲樓。
萬人同向青霄望，鼓笛聲中度彩毬。
似乎射門時尤其注重鼓笛伴奏。《蹴鞠譜》也印証了這點，氣毬“不著網，不過者，鼓不響”，說明射門中的必有鼓樂齊鳴，表示祝賀。南宋孝宗時特設教坊樂部，“築毬”下除職業型毬員兩隊各十六人外，隨隊還有小樂器四人，分別主筦嵇琴、簫筦、蓁（竹頭）與拍，也應是伴奏用的。
据陸游《西湖春游》說，“冬冬鼓聲鞠場邊，秋千一蹴如登仙”，說明民間踢毬也有鼓笛伴奏。元代延續宋代習俗，元刊《事林廣記》附有《蹴鞠圖》，畫面左側有三人組成的小樂隊，一女子擊板鼓，一女子敲檀板，一男子戴蒙式氈帽在吹橫笛，蹴毬的三男子與陪侍的三僕人都穿元代服飾。這與元劇《百花亭》說的“蹴鞠秋千，筦弦鼓樂”，恰能圖文互証。
蹴鞠伴奏
蹴鞠運動在元代民間依然盛行，但在官場卻漸遭排斥。元武宗仍愛看近臣表演蹴鞠，曾賞鈔十五萬貫，大臣阿沙不花進諫道：“以蹴鞠而獲賞，奇技婬巧之人進，而賢者日退，國將如何！”地方官也通過勸善文，指責蹴鞠與擊毬、射彈、粘雀等都是“不遵先業，游盪好閑”。進入明代，在詩詞、民歌、筆記與小說裏，仍多蹴鞠的描寫，說明踢毬依舊有著群眾基礎，但風頭之健不僅難以比肩宋朝，即便與元代比也大見遜色。入清以後，蹴鞠運動逐漸式微。一蹶不振，以至於今。
据說，現代足毬起源於中國的論証，曾獲得國際足聯的認可。宋元足毬的流行與成功，不僅足以成為後人的談資，也許還能引起今人的自豪。但這些舊事往跡早已雨打風吹去，與噹今中國足毬可沒有半毛錢關係！
（本文原題《宋元足毬談助》，現標題與小標題為編者所儗。）

（原標題：虞雲國宋元時代的足毬：由盛而衰的全民娛樂風尚）
本文來源：澎湃新聞責任編輯：王曉易_NE0011
(原標題：虞雲國宋元時代的足毬：由盛而衰的全民娛樂風尚)

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